绑在柱子用毛笔刷花缝 惊悚剧

从整个作品序列里来说，绑在柱子用毛笔刷花缝最后看完的这部，竟然才是最妙的一份精巧的礼物——被隐藏了二十年的双峰镇本身的影像再现。以无形的生活化散落碎片构成整个小镇故事边缘与肌理，绑在柱子用毛笔刷花缝几乎看不到林奇最初关于那个元电视的构思痕迹，也没有后来全充满着恐惧之喜悦情绪弥散开来的莫名之状，绑在柱子用毛笔刷花缝甚至根本无关乎于故事本身和情节发展。 片子开始不久的这段完美表达了这种“再现”：早晨，两位再也不会出现的警探走出酒吧，他们议论着什么事情。观众以为这段故事就到此为止了，镜头要随着他们的离去结束，结果发现下了班的酒吧女招待在他们离去之后依然在镜头前自顾自地“表演”

跟「绑在柱子用毛笔刷花缝」没什么关系，或者说是形似而已，实际上是「小叔子与嫂子的关系怎么称呼」的内核

喜欢。人都是外在的完美，内心潜藏着危险的欲望，在召唤“来る”，电影里的角色一旦有机会了解到了另个人不完美的那一面，绑在柱子用毛笔刷花缝就会被传染恶邪的欲念，链条式的葬送性命，由名字联系出来的复杂意象，由孩童靠爱牵引出来的无形恶魔，绑在柱子用毛笔刷花缝是很难断根的存在。满意的部分在于中岛哲也仍旧一往直前，他明智的弃《真实男女XX00动态视频GIF》的手法，大胆的平铺直叙，十分娴熟的视角转换，绑在柱子用毛笔刷花缝构建了一个恐怖的慢慢降临，包裹在外的岁月静好就像蛋包饭一样淌着血般的美好，一不小心就堕入诅咒之中。抱着感情色彩对聪的表现十分满意，奠定了故事很好的基石，黑木华也有亮眼之处，松隆子不愧世纪女优，她的度拿捏的十分精确，她就是那种可以明确导演说“多一点”能够执行的很好的演员，最让我感动的是柴田理恵，笃定踏实，演出了一种信念感，那个在驱魔舞台上单手执杖敲打，让我留下兴奋的眼泪。

这个设定在逻辑上有种非常别扭的感觉，另外我觉得几万人在一个有限的空间内苟且偷生，哪怕是对前代遗留物废物利用，绑在柱子用毛笔刷花缝这个社会的产业化结构也是不可能达到目前各种细节展现的水平的

题材很好，人物刻画也不错，绑在柱子用毛笔刷花缝只是辩论的场景反而是表现的不够，绑在柱子用毛笔刷花缝虽然他只是借以表达主题的方式。