公公和儿媳 音乐片

永恒，也许就是一天。冷静、深刻，公公和儿媳具有安哲电影独特的思想性

编剧有冯骥才自己。算是完全另外一个故事。原本小说中那个虚幻的结局没有了，公公和儿媳没有刀山火海后抱得美人归的那一套。电影的结局更符合无论哪个时代的逻辑。

完结前还是弃了，公公和儿媳真的看不下去，不论编剧是在憋什么招，放什么宝，都已经非常非常刻意，而且自大。我希望看一个好故事，而不是谁在和我耍聪明，拼脑力，做计算题。

这摄影也太顶了...无论是战场上骇人的闪电，公公和儿媳还是雨后皓洁的月夜，优美的风物已然成为叙事的一部分，公公和儿媳是主人公成长的布料。

你可以倒着看一个人，怎样走向残忍，扼杀天真，放弃所爱，丢失原则，怎样变得冷漠，暴戾，公公和儿媳最后选择了放弃生命。 正着来和倒着来哪一个更残忍？正着来，你惋惜痛恨，怎么会这样。倒着来，你接受，你理解，你无奈，原来是这样。他一开始就死了，就不再抱任何的希望。这些都是没有办法的事。 从头至尾铁轨的声音，在他人生的每一个阶段出现。二十年前的郊游他笑言自己好像在梦中来过这里，这当然是电影式的设定，然却让回环充满了宿命的意味。 这一个人的二十年，也将那个社会人的际遇样本，赤裸裸地展现在我们的面前。又是一部个人记忆与某个特定时期韩国社会的样态结合的典范——他们没有浪费整个时代的伤痛。