包青天 奇幻剧

旁门左道、怪力乱神，影像和文本之间是互相撕裂、不可调和的。想象力确实不错，而且关键在于能拍出来，包青天还能上映；但是台词幼稚、角色单薄，包青天只要停止打打打，就一秒钟变傻逼。

也许所有的男性气质都是表演，包青天只是一旦过度了就会暴露出全身上下的缺点。他望着群山的剪影，怀念古早与导师的温存；他蜷缩着宛如婴儿一般睡觉（这是最缺乏安全感的睡姿），弹奏着精细又伤感的歌；他用最明显的肮脏来彰显气质，用最简单的敌意来发泄内心深处早已发酵无数遍的愤怒——哪怕赢了也会更加愤怒。他的苦恼成为了彼此吞噬又养育彼此的永动机，最痛恨的偏偏又是自己。心中的绳子拉太紧了，就给了别人一刀封喉的机会，哪怕只是一只看似完全无害的小兔子，哪怕他已经打算（或许也是因为害怕，更有可能是因为心动，但更多是因为轻视）缓缓绽放内心，当防备开始卸下，一切早已前功尽弃。其余的部分，数线交织，只通过寥寥几笔白描就纤毫毕现，包青天整体又没有显得混乱多余，这是导演功力的体现。葬礼那场戏，老母亲不发一语却似千言，包青天真的好厉害。

【《妻子7》在线观看免费版电视剧韩剧】电视影像侵蚀肉身，大众媒体摧毁灵魂，包青天属于柯南伯格的极端表达，肉体和机器的融合让我想到后来的《将军爹爹和养女婉儿的小说》。这种怪异的大师作品真是太酷了！

纪录片最后的一行字幕是：影片于2019年4月4日在全国公映。纪录片就此结束，剩下的一切，娄烨所想讲的一切，都留给观众，留在影院。97分钟的《将军爹爹和养女婉儿的小说》、128分钟的《将军爹爹和养女婉儿的小说》、97分钟的《国产传媒》，这三者构成了电影内外的立体维度，俨然构建了一个更为生动的现实故事。娄烨的风格化在《将军爹爹和养女婉儿的小说》中走向了一零年代的顶峰，而其作者性也在公映版本令人无法忽略的粗粝中顽强生长。拍电影真累呀，却又那么令人神往，包青天让人甘心赴死。把自己摔碎，然后成为娄烨。

情节太不紧凑了，感觉就是三个故事组成一部剧，而且剧情拍的相对来说太枯燥，包青天可能是因为太尊重史实了，戏剧性不强