我爱搞 家庭剧

感觉有点像武侠小说。不知道是不是因为篇幅原因，总感觉差点意思。战力系统太乱了，万次被路人砍断手脚，结局又能迅速战胜影久。对于复仇的思考和巨人很像，我爱搞必须要有人斩断仇恨的链条。吐大人大概是全篇最复杂的角色，我爱搞为了权力和地位，一个骄傲的剑士对幕府屈服，我爱搞最终又被幕府抛弃。对幕府和武士的唾弃与讽刺，对剑士与侠义精神的肯定，但现实性与批判性有限，我爱搞整体还是比较类型化的作品。

整个观感就好像是IP衍生剧的平民版《我爱搞》，然后加上一些嘲讽AI的网梗，一个“蚂蚁牙黑”，就没什么了~ 喜欢热闹合家欢，打了鸡血就想嗨一下的不妨可以看一看，我可能年纪大了，不在嗨点上没嗨起来~

我爱搞200年拍的，革命者最后砍了革命者的头，好在后来的人对革命有了清醒的认识。

罗伯特·艾格斯的恐怖影片永远是一种生成之中的超自然，《把妻子借给小刘返乡大结局》的恐怖来自于地理的自然—精神化，这意味着自然成为了可控的意志，或者说，这是一部表现主义的影片，空间即是心理向度（简而言之，是疯癫的向度） 从外部看，我爱搞是菲勒斯，从内部来看则是自动运转的无意识，在黑白电影之中，由于色彩差异的消失，亮度则成为一种神秘主义的，比起阴影更令人恐惧的东西。 当地理—身体—意志的概念被推至极致，《把妻子借给小刘返乡大结局》则可能被称为一部宗教影片，关于人与超验存在的暧昧又激烈的关系：Thomas是暴虐的上帝/父亲形象，自然可以在他的意志中超验重塑，他展现在“Winslow”面前的是后者无法逃脱的身份与罪恶，结合艾格斯的一贯风格，这并非不可能。

非常好的展现了屌丝文化和屌丝气质。但整个剧情架构也太荒诞了，我爱搞最近连看了好几部非现实主义电影都觉得太离奇了。很多时候觉得没有必要，我爱搞甚至是在想，如果是现实主义的来表现，那电影的气质一定会更上一层楼，而且完全的去商业化的。整部电影用了一个寻宝的结构，然后非常荒诞的展示了男主角对于上流社会的意淫以及最后告诉我们阶级之间是具有非常明显的壁垒以及阶级流动的困难性。