洗屋先生

北野武喜欢暴力但是这种暴力的表现方式又十分克制，他的电影很少去外化的做人物情绪的表达，什么都是冷冰冰的，洗屋先生这种展现形式往往会被人结构为：面瘫，没台词。但这恰恰是北野武想达到的效果，极简主义的影视化语言。电影不靠台词靠镜头、美术场景。电影半小时到一小时这段时间最能体现北野武功力，把黑帮的日常和宿命感结合的很牛逼，悠闲的氛围下始终弥漫着生死的压迫感，洗屋先生这种结合又因为大海、天空、沙滩的映衬更显悲凉。

女主的脸已经不是10岁了，且很像谢娜，哪怕用了各种技术让身高不穿帮（虽然背替也很假），但真的有点自欺欺人的说不过去。剧情过半之后利用变态母亲的设定强行推动了剧情，朱莉娅斯蒂尔斯完成的有点表面，她只注意的每场戏，却没有对角色整体进行一个统一的整合。黑吃黑原本是好看的，但是电影将度握到了一个尴尬的境地，只有情绪没有情感，洗屋先生最后的结尾也十分草率。

美代春对荣子不计较的全部奉献，而且在感情上也迁就荣子自己的意见，这难道不能被看作一种同性的爱吗？与那种一定要在主导与被动之间一较高下的男女关系相比而言，洗屋先生这种互相扶持的爱似乎更可贵也更少见。而且她俩似乎都很厌倦男性。

当所有的男性还在幻想着“Big Game”时，女性已经选择离开这一切。她让“洗屋先生”变成了一个巨大的反讽。反映“黑色电影”的背后的男性焦虑有两种倾向不同的实践：一种是弗里茨·朗—比利·怀德，另一种是普雷明格—麦肯德里克。

洗屋先生传奇说法有此产生，算是继【天天天天做夜夜夜夜做无码】之后又一次全面的推测大灾难的电影，很有美国传统灾难电影的特点，人性、个人英雄主义等等。